於东方文明归乡的深邃寓言。他会解释，这是一种基於和而不同理念的、面向全人类的文明对话邀请。」
戴锦华最後充满机锋地总结道：「所以，规则的铜墙铁壁，有时是为了衬托打破惯例的历史性瞬间而存在的。当一件艺术品的文化权重足以撼动时代，当评审团内部拥有能精准传递其核心价值的「解人」，那麽，一切皆有可能。」
「金棕榈的归属，或许将不再是一个简单的奖项评选，而成为一起标志性的文化事件。」
换言之，在戴锦华的观点中，是认为坎城有一丝因为路宽、《山海图》，更是因为这个时代和後者息息相关的关於「LGBT平权」、「美国总统大选」、「大英博物馆殖民叙事」等话题改变规则的可能性的。
毕竟这次也是雅各布不远万里在影片刚刚开拍就飞赴奥克兰邀片，还还能给面子地主动与张一谋和解，将《活着》的修复版带回坎城，和《美国往事》等经典一同展出，可以说这个秃头主席的倾向性是很强的。
再加上一个能撕奖的老谋子，虽然《山海图》打破「规则怪谈」的可能性还是趋近於零，但总归是有一丝丝丝丝的希望。
2012年当下的国内还不大流行「撕奖」这个词。
但近些年随着中国电影的崛起，中国元素也开始频繁造访欧洲三大和奥斯卡，就像这一届的坎城充斥着无处不在的中国元素，国内的观众们也渐渐开始认识到：
电影节的奖项从不是天生地养，而是评委与评委之间交锋、沟通乃至妥协的产物。
一直以来，在坎城、威尼斯和柏林三大顶尖国际电影节所构建的欧三体系下，评奖会议始终是个黑箱。若非评委主动向外界透露，少有观众能得知一部获奖电影背後的具体票数、观点、支持者或反对派。
好在随着时间尺度拉长，三大历史上多多少少还是会有一些幕後八卦流传於外，哪怕是如今地位最高的坎城也不例外。
这些爆料往往来自「说漏嘴」的评委，有时是为了抱怨，有时则用於自证。
再加上主办方公布的规则、操盘者对历届「破例」的解释，影迷们也就能浅浅一窥颁奖礼幕布背後的门门道道。
於是後世开始流行起「撕奖」这个词。
也即对於一个仅仅由八九人左右组成的投票阵容而言，每位评委的性情、艺术倾向和文化立场都有着不小权重，能改写结果的变量实在太多。
你不争，不撕，不拍桌子，不据理力争，就定然拿不到想要
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