经过上一次的连想混改和柳琴入狱事件，当时在紧急时刻帮着丈夫和观海夫人进行沟通，以确保将不知天高地厚的前财长保尔森拿下的，正是刘伊妃（539
章）。
在知晓了他在美国所有的安排後，小刘当然知道现在路宽在同谁对话。
峨眉峰瞟了一眼轻轻关上房门的老婆，示意她坐到一边。
他要继续和黑海接头，继续在美利坚开始大搞权利寻租，路老板太喜欢这种赤裸裸了，也不认为观海这通电话有什麽突兀。
因为美国和西方历史上不乏这种导演或影视作品为政治人物服务的先例。
发声生最多的当然是在冷战时代，好莱坞大量产出基调鲜明的作品，如1984
年的《赤色黎明》等，直接将苏联塑造为邪恶帝国，呼应里根政府的强硬对抗政策，塑造国内共识；
1999年开始播放的电视剧《西翼》、又名《白宫风云》就是这一次改编过後的《纸牌屋》的威力加强版。
它塑造了一个理想化、智慧、高尚的民主党政府，在克氏末期开播，贯穿Bush任期，成为了自由主义理念的「精神乌托邦」，持续为民主党塑造着富有魅力的政治人物模板，培养了整整一代年轻自由派选民。
还有今年即将上映的史匹柏的《林肯》，它为什麽会在2012年大选年上映？
就因为影片聚焦於林肯推动宪法第十三修正案废除奴隶制的政治博弈，上映时间恰逢目前观海连任竞选後期。
其中对「分裂国度中艰难推动进步」的描绘，以及林肯不惜运用政治手腕实现崇高目标的形象，无形中可以为深陷党争、竭力守护医改法案的观海提供了一种历史性的参照与精神慰藉和民众好感。
换言之，史匹柏是在用林肯面对废奴的强大阻力，来隐喻观海的医改法案，把後者类比成林肯。
再联想到废奴以及观海的肤色，就更加深入人心了。
艺术文化在绝大多数时候都是为政治服务的，普天之下，概莫如是。
一念至此，路老板看到一脸好奇地坐在身边的短发老婆，突然从她的短发中获得灵感————
对啊！
为什麽不能找观海帮自己夹带私货呢？
不是不是，为什麽不能是峨眉峰和深海同志通力合作，一起继续解放美利坚人民的思想呢？
「您的困境和愿景给了我很大的启发。」路宽的声音带着一种分享重要发现的语调
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